5月14、15日晚，由北京人民艺术剧院一手打造的原创话剧《催眠》在讲堂李莹厅倾情上演。正值5.12汶川大地震11周年祭，这部以创伤后应激障碍为着眼点、聚焦当代人心理问题的精彩之作为在场的观众上了颇有深意的一课，也为“戏剧的力量——北京人艺进北大”系列活动画上了圆满的句号。

北京人艺话剧《催眠》

　　该剧改编自作家马晓丽的同名小说，由北京人艺演员张福元担任导演，讲述了医生、作家、军人三个角色在一间小小的心理诊室相遇，在环境的暗示、心理的暗示下，他们三人陷入各自的道德困境，轮番自我剖析，试图伸出援手却又自顾不暇的故事。

　　故事的起源应从剧中五年前的汶川大地震说起。在那个黑暗的五月，一个不起眼的人物——大兴兵，与剧中三人产生了交集。军人在雨夜违抗原地待命的指令，偷跑出去，与大兴兵一同救下了两个小女孩儿，最终却因为种种原因一人独揽了二等功。作家在灾区待了两个月，她发现了孤独而彷徨的大兴兵，并把他带到了医生面前，医生却因为科研课题、学术会议，分身乏术，最终大兴兵在排长的安排下，被分配到了偏僻的地方看守仓库。

聚焦当代人心理问题

　　五年过去了，当年的军人因这个二等功升为排长；作家舍去尊严，向上级求来了地震工作的优秀表彰奖；医生依然忙忙碌碌，申请课题，参加会议，为自己镀金。但每个人都不快乐，在五月的夜晚，无边的黑暗中，前尘往事都一一浮于脑海，响于耳畔。适时的音乐烘托了这一氛围，提琴哀伤婉转，和着流水般的钢琴曲在李莹厅缓缓响起，为三位演员精彩的表演增色不少。舞美与配乐以简洁为主，使观众更沉浸于剧情中，随着三位演员一起感受痛苦，寻求心理上的抚慰。

剧情内涵引人深思

　　剧中人寻求的催眠像是一种自我麻痹，他们渴望从那种自我怀疑中解脱，渴望脑海中那些遥远的、过往的声音消弭，渴望通过一场酣眠使自己在无法喘息的状态下隐匿。但他们并没有做到这一点，这并不是催眠术的虚无使然，而恰恰是一种真实自我的流露。催眠的本质是暗示，剧中结尾时，医生说了这样一段话，“生活处处有暗示，就看你愿意接受，什么样的暗示了。”即使是面对着重重压力，在现实与理想中反复撕裂，医生、作家、军人仍然保留着一分痛苦，这是对沉重生活的反抗，也是现代人对理想最后的追逐。暗示无处不在，选择务必从心。

　　话剧落幕，李莹厅里响起了经久不息的掌声。继《丁西林民国喜剧三则》与《她弥留之际》的精彩演出后，北京人艺进北大系列活动以一场聚焦现实的话剧《催眠》完美收官，也为北大学子带来了无尽的思考。

　　编辑：梅笑晗

　　摄影：王东隅