11月23日晚，由新海诚执导的最新剧场版动画《天气之子》在百周年纪念讲堂观众厅上映。谈到《天气之子》的创作初衷，新海诚导演表示：“上一部作品受到了很多人关注，令我非常感激，但同时也很辛苦。那时候，我抬头仰望天空，很想跳上积雨云放松一下，于是突然有了创作一部天空相关作品的念头。”

       故事简单在什么地方？一位腼腆的男生帆高，遇到了有奇特能力的少女阳菜，她可以通过祈祷改变天气、让东京恢复短时间短范围的晴天。但晴女的宿命是要牺牲自己，让东京一直放晴。当“晴女”阳菜被牺牲之后，最大的泪点已经到来：爱上阳菜的帆高，不顾一切地将阳菜拉回现实。这完全符合电影的主旨——“比起晴天，我更需要你”，一个爱情至上的主题。谁不会希望当自己陷于困境时，能够得到他人无私的解救和帮助——更何况还是得到没有血缘关系的“陌生人”的全力援助？这才是最最吸引人的地方，“爱”就是最好的联系与纽带。

       剧情之外，平铺直叙的叙述方式让人很容易知道将要发生什么，既然不能引起观众强烈的好奇心，看电影的动力大概就只来自于 想知道男主女主最后的结局。可是结局似乎也很容易就能猜到：无非是“救得回来”和“救不回来”这两种。女主角阳菜更多的是一个被动性的角色。她成为晴女挣钱是帆高的主意；最终突然消失也不是她主动献祭，而是被动地被神祇召回；最后阳菜几乎没对重返人间做出任何努力，而是帆高打破束缚，将她救了出来。这样一个全程被男主推着走的角色，不肖说什么个人魅力，更遑论自强、勇敢、坚韧了。电影着重叙述与展现的是帆高“英勇无畏”地闯过重重难关、获得许多帮助后救人的过程，伴随着动听的轻音乐，如此便赚足观众眼泪。

       故事的正能量很多。比如说，高中生帆高离家出走到东京，一开始穷困潦倒、吃不饱饭，但是阳菜给了他一个汉堡，须贺圭介给了他住宿和工作，于是生活一扫以前的暗淡，人变得快乐无比；在解救女主时，面对警察等人的阻拦，帆高又得到了须贺夏美、须贺圭介的无私帮助。但是这样的“正能量”情节，说得好听是“奇幻”，说得难听点就是“Bug”。

       片头，帆高捡到了一把枪，正常人都应该赶紧找个地方丢了或者藏起来以免惹祸上身吧？考虑得再深点应该擦掉上面的指纹再丢。但帆高一直把它放在小包里还到处乱窜，这不就是天天带着一个定时炸弹吗？难道东京可怕到需要用枪防身？没想到的是，目睹枪击事件的阳菜，不仅不对这个拿枪的陌生人加以怀疑，甚至还带回家。这是一个父母双亡、独自打工抚养弟弟的“社会人”应有的警惕性吗？另外，影片中的警察简直不堪一击：例如专业过硬的警察们竟然能让男主从警局大门顺利逃脱，在大楼中抓捕男主的行动更是堪称闹剧。枪和警察的作用，纯粹是给帆高解救女主设置更大阻力，对人物塑造和故事推进却几乎没什么实质性作用，反而让人觉得情节突兀，过于离奇。

       更突兀的还有大叔须贺圭介追捕男主的那场戏。一直遵循正能量、正向价值观的大叔在被男主拿枪指着脑袋后，竟然没有害怕和紧张，反而产生了特殊的“化学反应”，猝不及防地被感动，转变为帮助帆高，继而开始袭警，还是一挑三。一个失去妻子的作家大叔，能够拥有这身手不做特警着实可惜。

       幸运的是，日本卡通或者动漫电影，在制作上都追求精美、细致，以至于每一帧都足以拿来做屏幕壁纸，影片精美的画面掩盖了故事的巨大不合理性，观众们虽然会在观影过程中有所感动，但是观影后却没有什么想要大加赞赏或者有极大心灵触动的感觉。这部电影好像什么都说了，又好像什么都没有说，观众们实属乘兴而来，败兴而归。

       编辑：张珏、张曼罗